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Under The Silver Lake
Etats-Unis | 2018 | 02h19
Réalisation : David Robert Mitchell
Avec : Andrew Garfield, Riley Keough, Topher Grace

La séance marquée DP signale le dernier passage du film.

  • Dim 23 Septembre 16h00 DP
À Los Angeles, Sam, 33 ans, sans emploi, rêve de célébrité. Lorsque Sarah, une jeune et énigmatique voisine, se volatilise brusquement, Sam se lance à sa recherche et entreprend alors une enquête obsessionnelle surréaliste à travers la ville. Elle le fera plonger jusque dans les profondeurs les plus ténébreuses de la Cité des Anges, où il devra élucider disparitions et meurtres mystérieux sur fond de scandales et de conspirations.
Sélection officielle, Festival de Cannes 2018

Film mental, maîtrisé de bout en bout, ce cauchemar éveillé, traversé par des moments de grâce suspendus, confirme le talent de son jeune auteur, qui livre une radioscopie de Los Angeles vertigineuse.

Sandrine Marques, La Septième Obsession

David Robert Mitchell frappe en plein coeur avec un néo-noir hollywoodien tellement bardé de références cinéphiliques qu'il en donne le vertige, mais qui s'impose pourtant comme une oeuvre singulière à la beauté spectrale aveuglante.

Mad Movies

Ce jeu de pistes audacieux, sélectionné en compétition à Cannes, a tout pour s’imposer comme un objet culte grâce à son imagerie qui s’approprie de nombreuses références à la pop culture. Un discours aux portes de la démence qui risque en déconcerter plus d’un, mais qui lui va à ravir.

aVoir_aLire.com

Par sa fausse nonchalance, son refus d’une narration immédiatement compréhensible et par son jeu sur les codes et les signes, "Under the Silver Lake" renvoie immédiatement aux adaptations de Raymond Chandler signées Howard Hawks et Robert Altman, "Le Grand Sommeil" et "Le Privé". David Robert Mitchell associe en effet la complexité scénaristique du film de Hawks à l’amertume de celui d’Altman pour créer la déambulation de Sam dans un Los Angeles énigmatique.

Bande à part

David Robert Mitchell s’écarte ainsi des chemins qui ne mènent nulle part chers à Lynch ou Burroughs pour tracer sa propre route vers un ailleurs plus dur et réaliste, moins théorique, terriblement contemporain - celui de l’apocalypse à combustion lente qu’est le monde en 2018.

Olivier Lamm, Libération
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